導讀：貝桑松旅游景點(diǎn)介紹 貝桑松位置 1. 貝桑松位置 2. 法國貝藏松在哪里 3. 貝桑松時(shí)間 4. 貝桑松是哪個(gè)國家 5. 貝桑松是什么意思 6. 貝桑松在哪里 7. 桑松木在哪

1. 貝桑松位置

維克多·雨果，男，（1802年2月26日—1885年5月22日），出生于法國東部的貝桑松，畢業(yè)于法蘭西學(xué)院。是法國浪漫主義文學(xué)最杰出的代表作家。人道主義的代表人物，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱(chēng)為“法蘭西的莎士比亞”。[1]

1822年他出版了第一本詩(shī)集《頌詩(shī)集》[1]，代表作品有《巴黎圣母院》《悲慘世界》《笑面人》等。

1885年5月22日，在巴黎與世長(cháng)辭。

2. 法國貝藏松在哪里

這個(gè)暑假我讀了很多書(shū)，最近的一本是人物傳記，書(shū)名為《雨果》，是一位叫張先德的作家著(zhù)的。書(shū)中記錄了雨果平凡而偉大的一生。

雨果是19世紀前期積極浪漫主義文學(xué)運動(dòng)的領(lǐng)袖、偉大的資產(chǎn)階級民主派戰士，還是一位偉大的文學(xué)家。

雨果1802年生于法國南部的貝藏松(Besancon)。這是一座聞名世界的法國歷史文化名城。祖父是木匠，父親是共和國-軍隊的軍官。他家境平凡，母親本身想要一個(gè)女孩(我想這一定會(huì )讓他母親失望)。雨果出生后身體虛弱、臉色蒼白、兩眼無(wú)神，連哭聲也有氣無(wú)力(我認為大人物出生時(shí)應該都會(huì )這樣)，家人怕他活不到天亮，但他還是撐過(guò)來(lái)了。

長(cháng)大后的雨果經(jīng)歷了法國大革命的動(dòng)蕩的漫長(cháng)歲月，目睹了掙扎在生死線(xiàn)上的民眾的疾苦。他勤奮寫(xiě)作，以自己的親身感受，創(chuàng )作出《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《九三年》、《海上勞工》和《懲罰集》等一大批杰作，為世人矚目，并成為一名民主斗士。

1885年6月1日，雨果靈櫬置于凱旋門(mén)下，供萬(wàn)民瞻仰。最終葬于巴黎偉人墓園。

雨果一生追求真理，關(guān)心老百姓的喜怒哀樂(lè )。他的作品是我們全人類(lèi)的財富。

世界上有一個(gè)人，他以不朽的巨著(zhù)點(diǎn)燃了長(cháng)明的火炬，照亮了世道人心，他就是雨果，一位偉大的、善良的、博愛(ài)的、公正的文學(xué)家，更是一位自由解放的民主斗士。

作家都是很有思想的人。因為他們都有著(zhù)對社會(huì )、對人生的某種感觸，才會(huì )把自己的思想用文字的形式表達出來(lái)。我們也要做有思想的人，智慧的火花才會(huì )從腦子里出其不意地溜出來(lái)。

人有了感情和思想人生才有意義，書(shū)有了中心和文采才是一本好書(shū)。雨果的書(shū)之所以那么引人入勝是因為書(shū)中溶入了他現實(shí)生活寫(xiě)照和雨果本人感受?？梢?jiàn)，情感對文章是多么的重要埃

只要專(zhuān)心，人的才能就會(huì )在瞬間爆發(fā)出來(lái)。所有的人都很聰明，只要他專(zhuān)心。雨果常常投入地做寫(xiě)作，專(zhuān)心地忘了時(shí)間，完全沉浸在他自己的世界里，《悲慘世界》和《巴黎圣母院》就是他專(zhuān)心的杰作。我們只要全身心地投入自己要做的事情中去，就會(huì )有意想不到的收獲。

我應該學(xué)習雨果有思想、專(zhuān)心的優(yōu)點(diǎn)。做一個(gè)有思想的人，把同時(shí)思想溶入到作文中，這樣的作文才能吸引人。還要專(zhuān)心，這樣才能寫(xiě)出獨具匠心的文章來(lái)。雨果教會(huì )了我很多東西，是教科書(shū)上學(xué)不到的。

3. 貝桑松時(shí)間

　　首先聲明應該是小澤征爾

　　姓名：小澤征爾

　　性別：男

　　籍貫：日本

　　生日：1935年9月1日

　　在20世紀著(zhù)名指揮家中,日本的小澤征爾、印度的梅塔和新加坡的朱暉被譽(yù)為"世界3大東方指揮家".其中,小澤征爾是幸運的,他是20世紀3位指揮大師明希、卡拉揚、伯恩斯坦的真傳弟子.今被稱(chēng)為"新卡拉揚".

　　小澤征爾，1935年9月1日生于中國沈陽(yáng)市,翌年,舉家遷至北京.6歲那年(1941年)就隨父母回到了日本東京.小時(shí)候的小澤征爾很想當個(gè)鋼琴家,7歲就開(kāi)始學(xué)鋼琴,導師是日本著(zhù)名鋼琴家豐增升.16歲,小澤征爾以?xún)?yōu)秀的成績(jì)考進(jìn)東京 桐朋學(xué)院音樂(lè )系,主修作曲專(zhuān)業(yè),正逢明希率領(lǐng)波士頓交響樂(lè )團到日本巡演,他觀(guān)后大為激動(dòng),立志要作個(gè)指揮家,于是改學(xué)指揮,拜日本著(zhù)名指揮家齋藤秀雄(HideoSaito)為師.經(jīng)過(guò)9年的勤奮刻苦的學(xué)習,小澤征爾終于從這位嚴師身上學(xué)到了一套最基本的指揮方法.

　　小澤征爾第一次正式公開(kāi)表演是在學(xué)習期間,指揮NHK交響樂(lè )團演出莫扎特的交響曲,這是他初露頭角.1958年畢業(yè).為了進(jìn)一步充實(shí)自己,他只身自費遠到歐洲.在巴黎,他師從指揮家比戈特(E.Bigot).一次偶然的機會(huì ),小澤征爾獲準參加1959年第九屆法國貝桑松國際指揮大賽,榮獲第一名,轟動(dòng)樂(lè )壇,一夜成名.評委之一的指揮家明希非常欣賞小澤征爾的指揮才華,便邀請他到美國深造,小澤征爾又得到一次良好的學(xué)習機會(huì ),開(kāi)心極了.

　　翌年,小澤征爾來(lái)到美國波士頓,參加唐格伍德夏季音樂(lè )節指揮會(huì )演,結果名列前茅,榮獲庫塞維茨基大獎(第八屆).這次獲獎,使他成為波士頓交響樂(lè )團首席指揮明希的學(xué)生.半年后,求知欲十分強烈的小澤征爾又到柏林尋求名師,又在卡拉揚主理的國際卡拉揚指揮比賽中獲第一名,隨卡拉揚學(xué)習了8個(gè)月.1961年,小澤征爾在巴黎第一次指揮法國國家廣播愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演出,被伯恩斯坦看中,請他擔任紐約愛(ài)樂(lè )樂(lè )團副指揮,小澤征爾又趁機拜伯恩斯坦為師.

　　1962年,小澤征爾學(xué)成回國,一肚子計劃的小澤征爾出任日本NHK交響樂(lè )團指揮.1963年,美國芝加哥舉行拉維尼亞公園夏季音樂(lè )節,指揮普雷特勒(G.Pretre)因病未能執棒,便由小澤征爾上臺指揮CSO演出,取得巨大的成功,博得熱烈的歡迎,并被邀請擔任下一屆音樂(lè )節的音樂(lè )總監兼指揮.從此,小澤征爾一帆風(fēng)順、青云直上,成為國際樂(lè )壇上最有希望、最有才華的青年指揮家之一,當時(shí)他才27歲.

　　1964年,小澤征爾親自帶領(lǐng)日本桐朋學(xué)園弦樂(lè )團參與拉維尼亞公園夏季音樂(lè )節演出活動(dòng).1964-1965年,紐約愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的指揮伯恩斯坦因病作短期的離職休養,小澤征爾就代替了他的工作,并在定期的音樂(lè )會(huì )上指揮NYPO的演出,很受歡迎.1965-1969年間,他出任多倫多交響樂(lè )團音樂(lè )總監兼首席指揮,曾多次率領(lǐng)樂(lè )團赴歐美巡演.他初次在英國指揮演出是在1964年,樂(lè )隊是倫敦交響樂(lè )團,曲目是奧涅格的神劇《火刑堆上的貞德》,他那迷人的指揮,贏(yíng)得了倫敦觀(guān)眾的喝彩.隨后,他在巴黎指揮拉穆勒音樂(lè )會(huì )樂(lè )團的演出,同樣獲得好評.

　　在1966年薩爾茨堡音樂(lè )節上,小澤征爾首次指揮維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演出,他那精彩的指揮,迷住了觀(guān)眾.1968年他兼任日本愛(ài)樂(lè )交響樂(lè )團首席指揮.1970-1976年間,他成為美國舊金山交響樂(lè )團(SFSO)音樂(lè )總監兼首席指揮,1973年還率領(lǐng)SFSO赴歐洲巡演,轟動(dòng)一時(shí),成為國際樂(lè )壇大紅人.世界各國著(zhù)名樂(lè )團都爭先后地聘請他擔任指揮,一個(gè)指揮家兼任這么多指揮職位,在20世紀樂(lè )壇上是罕見(jiàn)的.

　　使小澤征爾達到指揮生涯的頂點(diǎn)的是1973年繼斯坦伯格之后入主波士頓交響樂(lè )團(BSO),且破天荒地簽定了終身指揮合同,至今已是他任期的第26個(gè)年頭,成為美國樂(lè )隊中任職時(shí)間最長(cháng)的指揮,無(wú)人能及.除BSO之外,小澤征爾還定期指揮柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、新日本愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、倫敦交響樂(lè )團、法國國家樂(lè )團、倫敦愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團和紐約大都會(huì )歌劇院等.此外,他還是薩爾茨堡音樂(lè )節和唐格伍德音樂(lè )節的音樂(lè )總監兼指揮,也經(jīng)常指揮斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院、巴黎歌劇院和倫敦皇家歌劇院的演出.不論在國外多么忙碌,他仍然堅持每年抽空回日本指揮新日本愛(ài)樂(lè )樂(lè )團演出.

4. 貝桑松是哪個(gè)國家

Proudhonism，50—60年代廣泛流行于西歐國家并頗具影響的社會(huì )主義和無(wú)政府主義思潮。因其創(chuàng )始人蒲魯東（1809－1865? ?而得名。蒲魯東1809年1月15日生于法國東部貝桑松一農民兼手工業(yè)者家庭，卒于1865年1月19日 。貝桑松是法國大作家維克多·雨果的出生地，十九世紀三大空想社會(huì )主義者傅立葉和電影發(fā)明人盧米埃爾兄弟也均出生于此。蒲魯東主義對巴黎公社前的法國工人運動(dòng)頗有影響，巴黎公社的成立受到蒲魯東主義的影響要大于馬克思主義的影響。

5. 貝桑松是什么意思

居斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet，1819－－1877）法國畫(huà)家，寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)的代表。 自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時(shí)代就成為同齡朋友們心悅誠服的領(lǐng)袖。

生平：

1819年6月11日出生于法國東部奧爾南一個(gè)葡萄園主的家庭。

1841年，他的父親送他到巴黎念大學(xué)，要他學(xué)習法律，但他卻立志做一名畫(huà)家，在皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習。

1842年，創(chuàng )作了自畫(huà)像為主題的《抽煙斗的人》。

1848年，庫爾貝由于革命思想家普魯東和詩(shī)人波特萊爾的影響，積極投身法國社會(huì )的革命運動(dòng)。

1849年，由于革命激起了庫爾貝描繪貧困場(chǎng)面的興趣，庫爾貝創(chuàng )作了《采石工人》。

1854年，他的畫(huà)在法蘭克福展出，在德國大眾的心目中獲得很大的成功。

由于革命思想家普魯東和詩(shī)人波特萊爾的影響，庫爾貝在1848年就積極投身法國社會(huì )的革命運動(dòng)。

1855年，木板枷畫(huà)展的反傳統精神，使他贏(yíng)得了一大批激進(jìn)的青年畫(huà)家的擁戴。

1855年，庫爾貝創(chuàng )作了在他的油畫(huà)作品中處理上最復雜也最成功的作品“畫(huà)家工作室”。并于同年，在一座棚屋里舉辦了個(gè)人畫(huà)展《現實(shí)主義—G·庫爾貝畫(huà)展》，使他贏(yíng)得了一大批激進(jìn)的青年畫(huà)家的擁戴。

1867年，展出了著(zhù)名的《綠蔭下的小河》，又名《黑泉河》。

1872年，庫爾貝又投身偉大的巴黎公社運動(dòng)，擔任公社委員和美術(shù)家聯(lián)合會(huì )主席，熱情為公社繪制旗幟、徽章和各種宣傳品。巴黎公社失敗后，庫爾貝被捕入獄，在獄中所畫(huà)的《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫爾貝》，表現了他這個(gè)時(shí)期的革命風(fēng)貌。

1873年，經(jīng)友人保釋?zhuān)瑤鞝栘惓霆z，隨即流亡瑞士，1877年12月31日在瑞士的洛桑逝世。享年58歲。

創(chuàng )作初期

1841年，他的父親送他到巴黎念大學(xué)，要他學(xué)習法律，但他卻立志做一名畫(huà)家，當他23歲時(shí)就已掌握了自己風(fēng)格的主要因素。他早年學(xué)過(guò)法律，以后改學(xué)美術(shù)。1839年他到巴黎，除曾向幾個(gè)畫(huà)家學(xué)畫(huà)外，把主要精力用于觀(guān)察社會(huì )生活，并研究和臨摹一些美術(shù)館中的名畫(huà)，包括卡拉瓦喬、里韋拉、蘇爾瓦蘭、委拉斯貴支，D.等的油畫(huà)。

1841年，他的父親送他到巴黎念大學(xué)，要他學(xué)習法律，但他立志做一名畫(huà)家，他在皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習。當他23歲時(shí)就已掌握了自己風(fēng)格的主要因素。在古代大師中，他最欣賞17世紀西班牙畫(huà)家委拉斯貴支的技巧，專(zhuān)心地臨摹過(guò)不少收藏在盧浮宮的委拉斯貴支的作品。

客死異邦

在獄中，庫爾貝在小本子上畫(huà)了巴黎公社失敗的悲壯事件，如：素描《槍殺》、《在獄中》（均藏盧佛爾博物館）等。他晚年亡命瑞士，客死異邦。

庫爾貝在他的寫(xiě)實(shí)主義宣言中確立了以反映生活的真實(shí)為創(chuàng )作的最高原則，并肯定了平民生活的重要性和巨大意義。他把自己的創(chuàng )作跟法國人民的革命運動(dòng)聯(lián)系在一起。盡管其藝術(shù)見(jiàn)解有時(shí)顯得有些偏激，如否定歷史題材和不贊成在繪畫(huà)中表現幻想等，但這類(lèi)言論當時(shí)主要是針對學(xué)院派藝術(shù)的弄虛作假和陳腔濫調而提出的。庫爾貝的藝術(shù)實(shí)踐和理論從整個(gè)來(lái)看具有很大的歷史進(jìn)步意義。他對19世紀 的其他寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家及其以后的印象主義畫(huà)家，都有很大影響。

他的早期作品《帶黑狗的自畫(huà)像》、《受傷的男子》、雖帶有浪漫主義色彩，但已表現出寫(xiě)實(shí)的傾向。他的創(chuàng )作盛期，是伴隨著(zhù)1848年的革命開(kāi)始的。代表作《奧爾南午飯后的休息》（藏里爾美術(shù)館）和稍后的《采石工人》（藏德累斯頓美術(shù)館），摒棄沙龍美術(shù)的傳統，采用紀念碑式的構圖，描繪平民的日常生活，表現了人民的苦難，雖受到保守勢力的猛烈攻擊，卻獲得社會(huì )輿論的廣泛支持。同類(lèi)優(yōu)秀作品還有《鄉村姑娘》、《篩麥婦》、《浴女》等。1855年他創(chuàng )作的大型油畫(huà)《奧爾南的葬禮》和《畫(huà)室》遭萬(wàn)國博覽會(huì )評選團否決，便憤而在博覽會(huì )附近搭起一個(gè)棚子，舉辦了名為“現實(shí)主義、庫爾貝40件作品”的展覽，并發(fā)表聲明闡述自己的藝術(shù)主張，向保守派所倡導的陳腐題材和清規戒律進(jìn)行了挑戰。指出現實(shí)主義就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)是民主的藝術(shù)；反映生活的真實(shí)是藝術(shù)創(chuàng )作的最高原則；強調反映平民生活的重要性和巨大意義。

《奧爾南午飯后的休息》

《篩麥婦》

《篩麥婦》是18世紀法國寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)大師居斯塔夫·庫爾貝的作品。庫爾貝總是以俯視的高傲神態(tài)看待世界和人生，他十分關(guān)心社會(huì )，對被壓迫者富有同情心和正義感，他通過(guò)藝術(shù)，不加人工修飾再現他周?chē)默F實(shí)生活。他一生中畫(huà)過(guò)許多婦女的形象，而以這幅篩麥女子最樸實(shí)、最能體現他的美學(xué)思想。圖中的焦點(diǎn)是穿紅衣跪著(zhù)篩麥的年輕婦女，她幾乎占據了整個(gè)構圖的中心，作者以高超的寫(xiě)實(shí)技巧，選擇獨特的背影表現方式，去描繪她那毫無(wú)修飾的自然身姿，著(zhù)實(shí)耐人尋味。紅衣婦人的頭向前微俯著(zhù)，裸露出潔凈修長(cháng)的頸項，緊身衣裹著(zhù)的背影豐滿(mǎn)而健壯，手臂圓潤而結實(shí)。她那正在篩麥優(yōu)美的姿態(tài)，充滿(mǎn)了青春的力量，給人以健美的感覺(jué)，可以想像這是一位健康而美麗的農村姑娘。

《石工》

1849～1856年間，庫爾貝的一些最重要的作品問(wèn)世了。1849年，在油畫(huà)《石工》中，滿(mǎn)懷同情地表現了貧苦工人的艱苦勞動(dòng)。這是過(guò)去畫(huà)家們較少表現的一個(gè)題材。此畫(huà)紀錄了畫(huà)家有一次在路上行走時(shí)目睹的情景，他沒(méi)有當場(chǎng)對景寫(xiě)生，而是邀請兩個(gè)工人到畫(huà)室來(lái)做模特兒，然后進(jìn)行創(chuàng )作。此畫(huà)把無(wú)情的現實(shí)跟浪漫主義的幻想和學(xué)院派新古典主義的理想化和虛假作了對照：畫(huà)中兩個(gè)受盡生活折磨的工人的形象具有何等深刻的概括性含義，正如畫(huà)家本人在致友人的一封信中提到此畫(huà)時(shí)所說(shuō)那樣：“在這樣悲慘的生活中，這就是他們的一切??！……看吧，貧困和不幸就是這樣無(wú)遺留地表現出來(lái)了?！睅鞝栘愡@種如實(shí)地再現法國平民悲慘生活的畫(huà)面引起了強烈的社會(huì )反映?！妒ぁ吩氐吕鬯诡D美術(shù)館，1945年被燒毀，如今只留下了一些印刷品。

《畫(huà)室》

1855年，作大型油畫(huà)《畫(huà)室》（盧佛爾博物館）。畫(huà)家自稱(chēng)此畫(huà)為“概括了我7年藝術(shù)和道德生活的真實(shí)的寓喻”。關(guān)于此畫(huà)的內容，畫(huà)家本人在致友人的一封信中作了解釋?zhuān)骸埃ㄔ凇懂?huà)室》中）我在中間作畫(huà)。右邊是我的同道，我的朋友、工人們、熱愛(ài)世界和熱愛(ài)藝術(shù)的人們。左邊是另一個(gè)世界，日常生活的世界，人民、憂(yōu)愁、貧困、財富，以及那些損害他們的人，還有生活在死亡邊緣的人們?！碑?huà)中的人物和道具都有一定的寓喻，例如，畫(huà)架后面的石膏像，是對僵化了的學(xué)院藝術(shù)的諷喻。

《奧爾南的葬禮》，同樣創(chuàng )作于1849年，它不是像《采石工人》那樣有感于人類(lèi)的貧困而作。這幅畫(huà)是以令人驚異的技巧畫(huà)成的。風(fēng)景色彩絕妙的透明感，以及紅、白、青各? ??的調子，使得整個(gè)畫(huà)面為之豐富起來(lái)。平面鋪開(kāi)的構圖是由于畫(huà)室狹小所造成的，畫(huà)家在畫(huà)室里無(wú)法退到遠處去看畫(huà)。據庫爾貝說(shuō)。他只好“瞎畫(huà)一氣”。因此，前景堆積了那么多人物的肖像；這些肖像主要是具有文學(xué)的性質(zhì)，而不是藝術(shù)的性質(zhì)；畫(huà)家畫(huà)這些肖像的用意，是為了刻畫(huà)出這些堅強的在體質(zhì)上和精神上都很有韌性的高地人性格來(lái)。婦女們臉上的悲傷表情，雖然也受到了人們的贊美，但還是有點(diǎn)做作；在這幅畫(huà)中，更應該得到贊美的是這些臉部的“繪畫(huà)性”。

《路遇》

《路遇》這幅畫(huà)實(shí)際上是群體肖像畫(huà)，畫(huà)中的畫(huà)家顯得高傲、自信自尊而受人尊敬，他有意將地平線(xiàn)壓得很低，使人物顯得高大，運用室外光照，色彩燦爛透明，這是一幅自我表現的杰作。畫(huà)中所描繪的是畫(huà)家庫爾貝自己背著(zhù)畫(huà)箱外出寫(xiě)生，途中相遇朋友勃呂阿及其仆人的情景。這幅畫(huà)的意圖是表現畫(huà)家那種孤高自傲的虛榮心。所以，畫(huà)中他那一小撮楔形胡子，被人戲稱(chēng)為“您好，庫爾貝先生”

6. 貝桑松在哪里

維克多·雨果

法國著(zhù)名作家

代表作《巴黎圣母院》

維克多·雨果，男，（1802年2月26日—1885年5月22日），出生于法國東部的貝桑松，畢業(yè)于法蘭西學(xué)院。是法國浪漫主義文學(xué)最杰出的代表作家。人道主義的代表人物，法國文學(xué)史上卓越的資產(chǎn)階級民主作家，被人們稱(chēng)為“法蘭西的莎士比亞”。

1822年他出版了第一本詩(shī)集《頌詩(shī)集》，代表作品有《巴黎圣母院》《悲慘世界》《笑面人》等。

1885年5月22日，在巴黎與世長(cháng)辭。

7. 桑松木在哪

1973年在天干地支紀年法中，為農歷癸丑牛年，五行納音“桑松木”，此年生人，其五行屬水。1973年屬牛人是水牛之命，五行納音為桑松木命，他們性格溫和、勤勞刻苦，但是奈何不夠思想靈活變通，所以整體看來(lái)一生發(fā)大財的機遇并不大。不過(guò)只要此命生人能夠一直堅持本心，那么當其來(lái)到中年時(shí)期的時(shí)候也會(huì )迎來(lái)一次轉運時(shí)機，總體來(lái)說(shuō)發(fā)展機遇也是很多的。

　　1973年癸丑桑松木之人，其外表沉靜，內心活潑明朗，為人自立心強旺，能爭取事業(yè)有成，可得暗祿，有意外之福，多受人尊敬。早年運勢辛苦，中年之后可望平安吉順，事業(yè)多見(jiàn)其成，財源廣進(jìn)，晚年福壽綿長(cháng)，得享天倫之樂(lè )。

　　男主自尊心強，善于謀略，居所常見(jiàn)變動(dòng)，早婚重見(jiàn)，配偶之個(gè)性強。女主容貌端莊秀麗，氣質(zhì)不俗，然個(gè)性?xún)认?，為人倔強。一生感情多爭端，桃花多?jiàn)，雖有良緣，然易產(chǎn)生困擾，恐有神經(jīng)衰弱之現象，早婚則有破緣之憾，晚婚為佳，兒女雙全。

屬牛

1973年出生是什么命

　　1973年是癸丑年，癸的五行屬水，丑為牛，所以1973年出生是水牛之命。

　　水牛(癸丑年——1973、2033年出生)

　　水牛之命為人很能吃苦，很努力工作，不喜歡招惹事非，見(jiàn)善不欺，見(jiàn)惡不怕，很有正義感，是個(gè)好領(lǐng)導。性格較為主觀(guān)，不易服人，但心思不夠，如果與鼠年生人或蛇年生人成為伙伴，或結為伴侶，可望事業(yè)成功。在感情方面，水牛的未婚人士不久便會(huì )遇到令人心怡的理想對象。但是水牛之人，不要與朋友發(fā)生一些小爭執，招惹事非，讓壞人鉆了空子，給自己帶來(lái)麻煩。水牛之人，往往容易得到朋友的協(xié)助而發(fā)財，有的朋友可能介紹你做兼職工作或者合做一些小生意。發(fā)橫財的際遇很小。

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