導讀：著(zhù)名時(shí)尚攝影師都有哪些 世界著(zhù)名時(shí)裝攝影師有些 可以告訴我嗎？

馮海，娟子，陳曼，郭三省，栗子，張悅，梅遠貴 等等這些都是雜志的熟客！每人有每人的特點(diǎn)！
馮海，公司馮氏兄弟，好像現在學(xué)校整的挺好，但學(xué)費很貴。獲1999-2001年度“中國最佳時(shí)裝攝影師”稱(chēng)號
娟子大雅風(fēng)尚藝術(shù)總監。被評為1999/2000中國最佳時(shí)裝攝影師
陳曼的后期據說(shuō)很牛。
栗子，瞳孔國際時(shí)尚品牌服務(wù)機構?！叭珖讼袷軘z影師”
張悅聽(tīng)過(guò)，具體不太清楚，
這幾人的片子基本都在國內一線(xiàn)雜志。每期基本都有。
有個(gè)中國攝影師，這個(gè)網(wǎng)站上面有推薦的，一般無(wú)名小輩是不會(huì )出現在上面的，你可以去看看。

世界著(zhù)名時(shí)裝攝影師有些 可以告訴我嗎？

弗蘭克·霍瓦特(Frank Horvat)生于意大利，在二戰后來(lái)到法國巴黎，在上世紀五六十年代，他與《VOGUE》、《ELLE》、《生活》、《巴黎競賽畫(huà)報》、《哈潑的芭莎》(Harper’s Bazaar) 等世界著(zhù)名時(shí)尚雜志社合作，用獨特的視角記錄了當時(shí)的時(shí)尚界。在他的時(shí)尚大片里，主角是一把把的名人，有創(chuàng )立了高級 定制時(shí)裝品牌的Coco Chanel、Hardy Amies 等，有已經(jīng)去世的意大利著(zhù)名導演費里尼、法國黑人音樂(lè )家約瑟芬·貝克等，還有一大堆的明星、名模?；敉咛夭⒉幌癞敃r(shí)絕大多數的時(shí)尚攝影師那樣，在攝影棚里拗造型，而引入了新聞攝影的手法，把模特拉到地鐵口、小酒吧里、食品市場(chǎng)里，以普通人為背景，以地鐵為場(chǎng)景，或者干脆抓拍。在霍瓦特的作品中，時(shí)尚有了煙火氣，從而充滿(mǎn)細節、更加生動(dòng)。

　　在一張攝于1958 年的照片上，Coco Chanel 弓著(zhù)身子躲在樓梯上看鏡子里反射出來(lái)的自己的時(shí)裝秀。這張抓拍照片的新聞味很濃，一個(gè)瞬間就表現出Coco 不為人熟知的一面。在另一張攝于1959 年的照片上，當時(shí)紅得發(fā)紫的新浪潮女演員安娜·卡琳娜，身穿高級定制禮服站在一幫渾身骯臟的工人堆里，舉著(zhù)酒杯，優(yōu)雅地迎上來(lái)干杯。這張照片正是霍瓦特常用的手法。

　　就這樣, 霍瓦特幾乎走遍了每一個(gè)時(shí)尚之都, 記錄下時(shí)尚最前沿的信息, 一拍近30 年。

　　現在，霍瓦特和全家定居在法國普羅旺斯，平時(shí)很少出門(mén)，跟外界靠郵件聯(lián)系。收到記者的采訪(fǎng)郵件，他一天后就回了信?；敉咛卦谀贻p時(shí)來(lái)過(guò)中國，到過(guò)北京、重慶，拍過(guò)北京胡同和晨霧中的川北平原。他和記者郵件往返十幾次，采訪(fǎng)達數萬(wàn)字。79 歲的霍瓦特仍是充滿(mǎn)強烈好奇心的，他與同時(shí)代的很多攝影師不同，對新興的數碼攝影、網(wǎng)絡(luò )等樂(lè )在其中。

　　B=《外灘畫(huà)報》

　　F= 弗蘭克·霍瓦特

　　現在的時(shí)尚雜志還是老一套

　　B: 上世紀五六十年代，你用新聞報道的形式拍攝服裝大片，為什么不隨大流在攝影棚里拍?

　　F: 我可以用一個(gè)字來(lái)解釋為什么: 懶。對我來(lái)說(shuō)，用自己的方式干活比聽(tīng)別人的話(huà)要容易得多。

　　B: 你從什么時(shí)候開(kāi)始嘗試這種攝影手法? 它對你有什么意義嗎?

　　F: 我從1957 年開(kāi)始這樣拍，當時(shí)對我來(lái)說(shuō)，沒(méi)什么大不了的，因為我只能用這種方法拍。

　　B: 你在1950 年第一次見(jiàn)到著(zhù)名攝影師亨利·卡蒂爾- 布拉塞，對他有何印象?

　　F: 他教會(huì )了我一定要目標遠大，把攝影作為藝術(shù)。在某種意義上，攝影能讓人用從未有過(guò)的角度看世界;好的照片應該讓人感覺(jué)真實(shí)且別無(wú)他選。以這樣的標準看，沒(méi)多少攝影師是合格的。我覺(jué)得對我的作品最大的褒獎就是有人說(shuō): 看了你拍的樹(shù)，我覺(jué)得我從來(lái)都沒(méi)這樣看過(guò)樹(shù)。

　　B: 你很尊敬布列松，布列松曾建議你不能同時(shí)搞新聞攝影和時(shí)裝攝影，你當時(shí)為什么沒(méi)有接受他的意見(jiàn)? 現在你又如何看待他當初的建議?

　　F: 當時(shí)我也認為他說(shuō)得沒(méi)錯，但我就是想搞時(shí)裝攝影，并且按照自己的方法做下去?，F在回頭看，我當時(shí)拍的東西還可以啊，無(wú)論他怎么說(shuō)。

　　B: 你的時(shí)尚照片很有戲劇性，照片中的模特不只是衣架，而是有血有肉的人。你在拍攝之前是不是做足了功課?

　　F: 其實(shí)，很多都是臨時(shí)發(fā)揮的，但要做到這點(diǎn)，必須清楚地知道自己想要什么。

　　B: 你有一幅著(zhù)名作品，圖片上的背景是5 個(gè)身穿深色衣服、頭戴紳士高帽、拿著(zhù)望遠鏡看遠方的男人背影，前景是一個(gè)身穿黑衣、白紗蒙面的曼妙女人。圖片上女人戴的Givenchy 品牌帽子一下子就被凸顯出來(lái)。請說(shuō)說(shuō)當時(shí)的創(chuàng )意。

　　F: 那是一個(gè)藝術(shù)總監給我的創(chuàng )意。

　　B: 藝術(shù)總監對時(shí)尚攝影師來(lái)說(shuō)，有多重要?

　　F: 藝術(shù)總監和攝影師的關(guān)系就像皇帝和自己的畫(huà)家、詩(shī)人一樣，他們養活下面的人，同時(shí)發(fā)出指令。當然，藝術(shù)總監有好也有壞，實(shí)際上壞的比好的多。我認識很多藝術(shù)總監，有些人很爛，只有一個(gè)人對我真正地產(chǎn)生了正面影響，他就是《哈潑的芭莎》的藝術(shù)總監馬文·以斯列。

　　B: 很多人都說(shuō)報道式攝影需要“自然突發(fā)性”，那么時(shí)尚攝影呢?

　　F: 我同意，時(shí)裝攝影也是如此，因為能拍第二次的照片絕對不是好照片。

　　B: 你曾和歐美很多著(zhù)名時(shí)尚雜志合作過(guò)，但你現在卻說(shuō)時(shí)尚雜志大不如前。為什么?

　　F: 我年輕時(shí)，總會(huì )出于好奇買(mǎi)雜志看，往往都會(huì )有驚喜的發(fā)現，但現在的雜志卻毫無(wú)新意，還是老一套，只是比以前更專(zhuān)業(yè)了而已。

　　我不覺(jué)得未來(lái)會(huì )美好

　　B: 很多攝影師都深受成長(cháng)經(jīng)歷的影響。那你呢?

　　F: 當然，每個(gè)人都一樣。例如，我的家人說(shuō)德語(yǔ)、意大利語(yǔ)和法語(yǔ)，所以我學(xué)會(huì )了多國語(yǔ)言，我還曾想學(xué)中文! 這是完全不同的語(yǔ)言，大概要耗上我一輩子的時(shí)間。就像說(shuō)不同的語(yǔ)言，我喜歡不斷地變換和人交流的方式，甚至攝影，我也同時(shí)搞新聞攝影和時(shí)尚攝影。

　　B: 說(shuō)說(shuō)你的家庭、太太好嗎? 拍照是不是讓你更吸引異性?

　　F: 我愛(ài)過(guò)幾個(gè)女人，其中幾位是我拍照時(shí)認識的模特，結過(guò)四次婚，其中三次生了孩子。

　　B: 你在照片中展示出樂(lè )觀(guān)的一面，你是一個(gè)樂(lè )觀(guān)主義者嗎?

　　F: 我要讓你失望了—我不是樂(lè )觀(guān)主義者( 那就是悲觀(guān)主義了)。我覺(jué)得現在的人像機器一樣沒(méi)有感情，我不覺(jué)得未來(lái)會(huì )多美好。對我來(lái)說(shuō)，美好的事物太少了，因此我才喜歡拍攝正面的、美好的事物，不一定是美女或美景，可能會(huì )是美食，是我在生活中、文學(xué)中、繪畫(huà)中喜歡的一切。我甚至喜歡風(fēng)格怪異的簡(jiǎn)·彼得- 威金的作品，即使是一條死狗，或者大色狼，我都能在其中找到好藝術(shù)特有的光芒。

　　我尊重每一個(gè)拍攝對象

　　B: 你說(shuō)過(guò)“: 即使是最好的攝影師，一輩子拍出的成功照片也就幾張( 或者幾百張)?！蹦悄隳? 有多少成功作品?

　　F: 我相信，一個(gè)成功的攝影師一輩子能拍出很多好照片，但只有很少幾張，能像千載難逢的奇跡一樣，觀(guān)眾看了會(huì )莫名地感動(dòng)，能從中看到技巧之外的內容。這樣的照片，攝影師一輩子只可能有非常少的幾張。我也有，但不告訴你，要靠你自己去觀(guān)察。

　　B: 你還說(shuō)過(guò):“攝影師都很孤獨，因為總是猶豫不決，總要不斷尋覓?！蹦阌袥](méi)有這樣的尋覓經(jīng)歷?

　　F: 我有一次去希臘，在機場(chǎng)租了輛車(chē)自己開(kāi)。路上，我遇見(jiàn)一群羊和一個(gè)金發(fā)牧羊女，牧羊女就像希臘神話(huà)里的女神一樣美。那時(shí)已經(jīng)很晚了，光線(xiàn) 不好，我也很累，并且以為以后還會(huì )遇到很多這樣的牧羊女，所以在過(guò)后的幾天里，我都沒(méi)有停車(chē)拍照。但我錯了，后來(lái)，我再也沒(méi)見(jiàn)到像她那樣的人。

　　B: 在你的《攝影大師對話(huà)錄》一書(shū)中，哪位攝影師的風(fēng)格是你不欣賞的? 為什么?

　　F: 書(shū)中14 位攝影師都各有特點(diǎn)，我都很欣賞。但也有些我是不能接受的，例如著(zhù)名日本攝影師荒木經(jīng)惟( 以情色攝影著(zhù)稱(chēng))，他的一張照片里把一些裸體的女孩綁在椅子上??

　　B: 但簡(jiǎn)·彼得- 威金的作品也有暴力、殘忍、乖張，為什么你能接受威金卻不接受荒木經(jīng)惟?

　　F: 沒(méi)錯，威金作品跟荒木的作品一樣讓人難以接受，但在威金身上，我能看到所謂的好的藝術(shù)、好的攝影、好的構圖，他給人物以尊嚴，但荒木沒(méi)有。

　　B: 請用幾句話(huà)總結你的攝影理念。

　　F: 我尊重每一個(gè)我拍攝過(guò)的人或物。

　　更多精彩內容請關(guān)注2007.01.18第217期《外灘畫(huà)報》

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