導讀：風(fēng)光攝影和人文攝影的作品應不應該用PS后期制作？ 風(fēng)光攝影作品里面為什么要在畫(huà)面中加個(gè)人或者其他“活物”？有什么好處？

說(shuō)點(diǎn)個(gè)人看法，供參考。說(shuō)到PS很多人就會(huì )想到假或不真實(shí)，經(jīng)常聽(tīng)到有些攝影愛(ài)好者，拿著(zhù)自已的圖片非常自豪的說(shuō)：直出的，其實(shí)我們在用相機拍攝時(shí)，相機自帶的軟件已經(jīng)把相片處理過(guò)了。要不要用pS處理圖片?個(gè)人認為看圖片的用途而定，應嚴格按圖片需求進(jìn)行后期處理，紀實(shí)片就簡(jiǎn)單的調點(diǎn)亮度、對比度等，創(chuàng )意圖片就可隨心所欲進(jìn)行后期，PS后期處理是一門(mén)技術(shù)，我認為做為攝影愛(ài)好者，都應該認真學(xué)習并熟練掌握，說(shuō)實(shí)話(huà)學(xué)通PS還真不容易。

風(fēng)光攝影作品里面為什么要在畫(huà)面中加個(gè)人或者其他“活物”？有什么好處？

好處：一、加上一些簡(jiǎn)單說(shuō)明可以讓人看到相片了解大概拍攝情況(環(huán)境地點(diǎn)、時(shí)間、活動(dòng)內容、誰(shuí)拍攝)。二、便于收藏，隨著(zhù)時(shí)間的推移，也可以讓拍攝者一看便回憶起當時(shí)拍攝時(shí)間及環(huán)境、內容。三、可以使別人欣賞到圖片上的風(fēng)景及或者人和事等內容時(shí)，讓人有著(zhù)一種身臨其境的感覺(jué)。四、圖文加在一起，圖文不分離，不易丟失。五、藝術(shù)較強的好的作品，也方便以后有機會(huì )參加一些活動(dòng)的投稿。

風(fēng)光攝影作品里，不只是加個(gè)“活物”，還有的時(shí)候，還要加“死物”，哈哈哈哈。

“活物”一般是加個(gè)人或者是動(dòng)物；“死物”可以是一棵樹(shù)、一塊石頭、甚至一朵花。

加個(gè)“活物”或“死物”，主要起點(diǎn)綴作用，是畫(huà)面的視覺(jué)中心、興趣點(diǎn)，有烘托氣氛、與主體相互應、畫(huà)龍點(diǎn)睛等作用。

空曠的高原上，有了這幾人的身影，你仿佛聽(tīng)到了她們的歡呼聲，讓整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了生機，也更有了感染力。

畫(huà)面中有了“活物”，增加的不一定全是“生機”，像上面這幅照片，是不是更多了些孤獨和單薄。

同樣，“羊”也是活物。青海湖畔的草原上有了羊群，增加的同樣的勃勃生機。

夕陽(yáng)的海邊，礁石上的兩個(gè)人，成為畫(huà)面的視覺(jué)中心、興趣中心，有了他們，整個(gè)畫(huà)面鮮活起來(lái)，也更有了故事性。

當然，還有“死物”?！八牢铩弊鳛楫?huà)面的點(diǎn)綴，有著(zhù)補充說(shuō)明、增加透視、陪襯等作用。

同樣，“死物”作為點(diǎn)綴的時(shí)候，同樣會(huì )讓畫(huà)面具有故事性。

不管是“活物”還是“死物”，他們或它們畢竟是風(fēng)光攝影中的點(diǎn)綴，是陪體、是次體，所以在運用這些“活物”或“死物”的時(shí)候，要注意不能讓他們“喧賓奪主”、“鳩占鵲巢”，“他們”或“它們”只是為主體服務(wù)的，是讓主體更突出、更鮮明的、更說(shuō)明主題的，在出現的位置上、占用畫(huà)面的比例上，都不能占據主導地位。舉個(gè)例子講：風(fēng)光攝影中的人物，比例合適的時(shí)候，頂多是環(huán)境人像，還是以環(huán)境風(fēng)光為主，如果比例太大，畫(huà)面中人物占了主導地位，那就是人像攝影了。

風(fēng)光攝影中有了“活物”或“死物”，還是很神奇的！

我是南方之南，歡迎關(guān)注。

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