一、盧浮宮金字塔設計的背景

1981年，法國選舉了新總統。新官上任的弗朗索瓦·密特朗憂(yōu)心于法國戰后衰敗的藝術(shù)氛圍，為了鼓勵藝術(shù)的發(fā)展，他成倍地撥款以改革文化藝術(shù)公共建筑，第一個(gè)目標就是法國巴黎的文化象征——盧浮宮。

為此，法國政府廣泛征求設計方案。應征者都是法國及其他國家著(zhù)名建筑師。最后由密特朗總統出面，邀請世界上十五個(gè)聲譽(yù)卓著(zhù)的博物館館長(cháng)對應征的設計方案遴選抉擇。結果，有十三位館長(cháng)選擇了貝聿銘的設計方案。他設計用現代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內建造一座玻璃金字塔。

不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會(huì )破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，“既毀了盧浮宮又毀了金字塔”。在貝聿銘的回憶里，在他投入盧浮宮擴建的十三年中，有兩年的時(shí)間都花在了吵架上。當他于1984年1月23日把金字塔方案當作“鉆石”提交到歷史古跡最高委員會(huì )時(shí)，得到的回答是：這巨大的破玩意只是一顆假鉆石。當時(shí)90%的巴黎人反對建造玻璃金字塔。但是密特朗總統力排眾議，還是采用了貝聿銘的設計方案。

二、盧浮宮金字塔的設計理念和視覺(jué)呈現

1989年貝聿銘用從中國江蘇運來(lái)的793塊玻璃建成的透明金字塔揭開(kāi)了神秘面紗，主玻璃金字塔塔高21米，底寬34米，四個(gè)側面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約一千平方米，塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換而言之，支架的負荷超過(guò)了它自身的重量，因此行家們認為，這座玻璃金字塔不僅是體現現代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運用現代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。

貝聿銘將大量擴建面積隱藏在地下，圍繞地下中心庭院，將長(cháng)條形的線(xiàn)形建筑重組成為U形的博物館。位于中心位置的玻璃金字塔成為新的主入口，并可以直接由此進(jìn)入博物館三翼的畫(huà)廊。在這座大型玻璃金字塔的南北東三面，還有三座五米高的小玻璃金字塔作點(diǎn)綴，與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。

金字塔可以反映巴黎不斷變化的天空，還能為地下設施提供良好的采光，創(chuàng )造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術(shù)館的一系列難題，取得了極大成功，享譽(yù)世界，這一建筑正如貝氏所稱(chēng)：“它預示將來(lái)，從而使盧浮宮達到完美?！比藗儾坏辉僦肛熕?，而且稱(chēng)“盧浮宮院內飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。同一年，貝聿銘獲得了被稱(chēng)為建筑界諾貝爾獎的普茨克獎。

玻璃金字塔立足于建筑本身的功能，并能反應文化的變遷，引導世界審美的發(fā)展，將建筑、景觀(guān)、藝術(shù)、科技、傳統與現代完整地合成為一體，創(chuàng )造性地解決了把古老宮殿改造成現代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。這座玻璃金字塔不僅促進(jìn)了現代主義建筑的發(fā)展，也帶動(dòng)了盧浮宮的復興，成為巴黎的地標性建筑。

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