攝影燈光運用技巧誰(shuí)給我講一下
導讀：攝影燈光運用技巧誰(shuí)給我講一下 一、攝影燈光運用技巧誰(shuí)給我講一下 二、很簡(jiǎn)單小短文(超急!!) 三、作為攝影愛(ài)好者，你覺(jué)得，在拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，是不是“光線(xiàn)第一”呢？為什么呢？ 四、風(fēng)光攝影中，一天中最佳的拍攝時(shí)間是什么時(shí)候？請舉例說(shuō)明？ 五、使用長(cháng)焦鏡頭進(jìn)行風(fēng)光攝影時(shí)有哪些技巧？在構圖和拍攝方面有哪些注意事項？ 六、田野風(fēng)光如何構圖拍攝，才能體現大片感？有哪些實(shí)用的技巧？
一、攝影燈光運用技巧誰(shuí)給我講一下
人像攝影中，室內拍攝，基本兩盞燈就夠了。最平常的拍攝用光方案，一個(gè)主燈燈芯方向放在被攝者45°方向朝人打光（然后調整燈頭，最靠近人的燈的邊緣的光線(xiàn)掃到人臉即可，別打到背景布上否則可能顯得照片不通透色彩感縱深感不好）跟主燈對面方向放一塊大的泡沫板反暗部光。底燈跟主燈同側方向燈值是主燈燈值的1/2-1/4之間，視具體情況而定。如果室內光線(xiàn)較弱還另需一盞長(cháng)明燈輔助對焦。
風(fēng)光攝影拍山體現立體感就需要早晨或者下午時(shí)候的側光來(lái)塑造山峰。建筑同理。
普通室外人像帶塊反光板，逆光表現人物肖像就夠了。
二、很簡(jiǎn)單小短文(超急!!)
記得還是第一次徒步虎跳峽，在一個(gè)叫核桃園的小山村夜宿，村子不大，最多十幾戶(hù)人家，村前屋后長(cháng)著(zhù)幾棵高大的核桃樹(shù)，村頭一家小旅舍掛著(zhù)“WOODY”的招牌，美妙的名字使人想到茂密的樹(shù)木，想到原始的小木屋。10元錢(qián)一個(gè)床位，推開(kāi)窗戶(hù)就可聽(tīng)到金沙江湍急的水聲。入夜，村莊早早入睡了，與途中結識的幾個(gè)老外喝了幾支啤酒后，我獨自坐在小旅舍的屋檐下，望著(zhù)黑乎乎的山峰之間閃爍著(zhù)的滿(mǎn)天星斗，一陣陣泥土的清新，伴隨著(zhù)峽谷下的濤濤水聲和夜色中的天籟，那感覺(jué)真是太美了！
過(guò)去出游我總是帶著(zhù)相機，每次回來(lái)都要帶一大堆照片，有自己的、朋友的、風(fēng)景的，有時(shí)拍不到好的照片便感到索然無(wú)味，似乎這就是旅游。但想不到這次麗江之行，印象最深的，竟是這來(lái)自曠野山鄉夜色里的一片天籟。那不是照片所能記憶的，也不是文字可以描寫(xiě)的，也許只是一種感覺(jué)，一種心靈的溝通，一種與天籟的對話(huà)。
旅游真正的樂(lè )趣在哪里？如今出游，幾乎人人手拿一部相機，不少還帶上長(cháng)焦的“炮筒”、沉重的腳架，傻瓜機、攝像機、數碼相機更是日新月異。去到景點(diǎn)，大家都擠在那么幾個(gè)所謂最佳角度，一拍完照片就像做完了作業(yè)趕著(zhù)去下一個(gè)景點(diǎn)。似乎旅游就是為了照相，為了拍幾張照片。我與一位影友探討過(guò)，看著(zhù)他放出的一張張幻燈片，講述著(zhù)攝影的心得，他說(shuō)，最激動(dòng)的時(shí)候，還是他的發(fā)現、是他按下相機快門(mén)的瞬間。其實(shí)這也是一種感覺(jué)，一種與影像間的溝通，只是中間還隔著(zhù)一道機器。我說(shuō)，你不如放下手里的相機，直接與落日晚霞交流，與大自然對話(huà)，也許那印象會(huì )比留下的照片更深、更美、意境更高。
三、作為攝影愛(ài)好者，你覺(jué)得，在拍攝風(fēng)光攝影時(shí)，是不是“光線(xiàn)第一”呢？為什么呢？
這個(gè)提問(wèn)有一個(gè)先決條件，就是:“在拍攝風(fēng)光時(shí)”，是不是“光線(xiàn)第一”?
從1839年8月19日，照相機誕生之日起，攝影人就開(kāi)始 “用光作畫(huà)”。因為，在那時(shí)，很多攝影家拍攝的都是畫(huà)意的作品。所以，至今，在攝影的創(chuàng )作中，首先提出“光線(xiàn)第一”的原則。特別是在風(fēng)光攝影中，一定要，以其對光線(xiàn)的本質(zhì)的深刻理解，我們深深地體會(huì )到光線(xiàn)所起到的至關(guān)重要的作用。光? ?是風(fēng)光攝影藝術(shù)大廈的基石。
在攝影實(shí)踐中，我們設法去捕捉最精彩，最魅力的光線(xiàn)。 常常利用第一縷陽(yáng)光，即黎明的晨曦的光線(xiàn)進(jìn)行創(chuàng )作，但同時(shí)我們也利用 漸漸暗淡的光線(xiàn)，即黃昏時(shí)分的光線(xiàn)進(jìn)行攝影創(chuàng )作。有時(shí)候光線(xiàn)是耀眼的，有時(shí)是動(dòng)人心魄的，有時(shí)候它是柔和的明亮的，它也可以是轉瞬即逝的，但也斑駁陸離。感知光線(xiàn)，理解光線(xiàn)，要善于表現光線(xiàn)，讓我們創(chuàng )作的作品動(dòng)人心弦，并使人產(chǎn)生一種情感的反應，引起人們的情感共鳴。做一個(gè)風(fēng)光攝影師，“光線(xiàn)第一”你必須打開(kāi)這道門(mén)戶(hù)的神秘鑰匙。挖掘攝影藝術(shù)的寶藏。
攝影視域的光線(xiàn)，向內，他會(huì )折射攝影人的內心情感 ，向外，它可以洞穿大千多姿多彩的世界。
在風(fēng)光攝影中，通過(guò)百年的實(shí)踐，最好采用側光，側逆光和逆光拍攝。為什么?利用這三種造型光線(xiàn)，攝影畫(huà)面具有層次感，縱深感，立體感，空間感。質(zhì)感強烈，紋理清晰，給人一種身臨其境之感。表現出“天地有大美的畫(huà)面意境。
趙許生原創(chuàng ) 感謝您的關(guān)注
圖片攝影趙許生
作品《長(cháng)河落日圓》
四、風(fēng)光攝影中，一天中最佳的拍攝時(shí)間是什么時(shí)候？請舉例說(shuō)明？
風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)間除了一些特殊情況，最佳拍攝時(shí)間應該是每天的早晚時(shí)間段，逆光拍攝。理由:1.這個(gè)時(shí)間段由于太陽(yáng)剛剛升起或要落山，天空云層的色彩豐富、層次分明。2.早晚時(shí)間段的景色，在太陽(yáng)余暉下，色彩既豐富又和諧。3.早晚時(shí)間的風(fēng)光攝影作品有神秘感，給人無(wú)限的想象空間。缺點(diǎn):這個(gè)時(shí)段，光線(xiàn)瞬息萬(wàn)變，時(shí)間倉促，只能在小范圍內拍攝。另外，最好在事先踩點(diǎn)，以保障作品的成功率。給朋友們分享我的三張攝影作品。第一張是早晨拍的，后兩張是太陽(yáng)要落山時(shí)間段拍攝。
五、使用長(cháng)焦鏡頭進(jìn)行風(fēng)光攝影時(shí)有哪些技巧？在構圖和拍攝方面有哪些注意事項？
使用長(cháng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝，可以拉動(dòng)距離感。
長(cháng)焦鏡頭一般用于拍攝體育運動(dòng)，因為有些場(chǎng)合限制了攝影師的進(jìn)入，所以只能借助長(cháng)焦鏡頭拉近距離。
使用長(cháng)焦鏡頭拍攝時(shí)，背景有被壓縮的感覺(jué)，但虛化效果比較出色。
廣角鏡頭從遠處拍攝人物時(shí)，人物在畫(huà)面中顯得非常小。 同一個(gè)拍攝位置，使用了廣角鏡頭拍的片子也許只能出一兩張，但如果使用長(cháng)焦鏡頭，則能把不同方位的景色拉到你面前，構圖選擇更多，拍到更多的圖片。
長(cháng)焦拍風(fēng)景也有弊端，因為離被攝體遠，由于大氣灰塵的問(wèn)題，有的時(shí)候圖片顯得通透性不夠，另外對快門(mén)的要求也較高。
正是因為長(cháng)焦鏡頭的不方便，所以我們一般只是拍攝特殊的東西了才會(huì )拿出來(lái)使用。
用長(cháng)焦鏡頭拍攝時(shí)多數要使用三腳架進(jìn)行配合，確保能排除清晰的照片。
長(cháng)焦的最大特點(diǎn)是能將遠處的景物拉近，壓縮感明顯。為了能拍出有層次感的風(fēng)光照，一般宜登高，盡量走到可以達到的最高處向下俯拍或平視拍攝。不太適合在低處，向上仰拍。因為長(cháng)焦能將遠處的景物拉近，仰拍會(huì )容易造成前后景物間的重疊，缺乏層次感。在構圖方面，由于能把景物拉近放大，且有明顯的壓縮感，所以，要注意構圖不能過(guò)滿(mǎn)，要有一定的留白和空隙，否則會(huì )使畫(huà)面感覺(jué)很悶，看后讓人不太舒服。
六、田野風(fēng)光如何構圖拍攝，才能體現大片感？有哪些實(shí)用的技巧？
如何拍好田園風(fēng)光，我的方法是:
構圖
選擇一個(gè)至高點(diǎn)，利用田園縱橫交錯的線(xiàn)條來(lái)構圖，避免方方正正的構圖法，應該用對角線(xiàn)構圖法，高低錯落有層次的構圖法，利用逆光的方法拍攝，把田園里水面倒影的云彩拍出來(lái)，把對角線(xiàn)構圖拍出來(lái)，把早晨初升的太陽(yáng)拍出來(lái)，把傍晚的晚霞拍出來(lái)。但是要避免陽(yáng)光直射鏡頭產(chǎn)生的光斑影響畫(huà)面的美，選擇太陽(yáng)剛升起或剛準備落山時(shí)拍，用上慮鏡把太陽(yáng)光壓低，用廣角鏡頭，用小光圈f8和快門(mén)速度60～125，感光度400，來(lái)拍攝，可根據實(shí)時(shí)光亮度進(jìn)行調節參數，利用加減暴光的方法進(jìn)行調節，拍出一張美麗的田園風(fēng)光。
田野風(fēng)光是大自然風(fēng)光中的一種典型類(lèi)型，主體表現是更多與鄉村、田野、農莊等元素相關(guān)聯(lián)。拍攝田野風(fēng)光片也是攝影愛(ài)好者十分喜歡的一種拍攝題材。這里結合平時(shí)拍攝的一些體會(huì )，來(lái)回答如何通過(guò)構圖來(lái)拍攝好田野風(fēng)光片。
一是采用橫構圖法，也是最普通、人們運用最多的一種構圖方法。這種構圖法是能充分表現田野的廣袤景況。其典型形式有：一是三分構圖法，也是人們常說(shuō)的橫平豎直構圖法。這種方法可以通過(guò)水平線(xiàn)來(lái)增加圖片的寧靜感和突出開(kāi)闊感，可以讓觀(guān)看者觀(guān)賞更大的視域空間，畫(huà)面震撼。實(shí)際拍攝時(shí)，將天空、田野、前景按照三部分比例基本相同的原則布置在畫(huà)面中進(jìn)行拍攝。二是九宮格構圖法，拍攝時(shí)把要突出表現的田野元素放在交叉點(diǎn)位置，讓其成為畫(huà)面的視覺(jué)中心。
二是采用豎構圖法，這種方法由于具有延伸視覺(jué)的效果，能更加有效表現出田野風(fēng)光的縱深感。同時(shí)畫(huà)面背景會(huì )有更大的留白空間，更好反映田野由近致遠、深邃無(wú)窮的關(guān)系。
三是采用前景構圖法。拍攝田野風(fēng)光要仔細觀(guān)察拍攝點(diǎn)附近是否有巖石、花草、流水等物體。思考能否將這些物體合理地放在畫(huà)面中作為拍攝畫(huà)面的前景物。在田野風(fēng)光拍攝中前景物能起到烘托主體，裝飾環(huán)境，拉伸空間、突出遠近、平衡構圖，美化畫(huà)面的作用。
實(shí)際拍攝中我們要思考將前景構圖法與橫構圖法、豎構圖法結合使用，這樣才能完美表現田野風(fēng)光片的典雅秀美、氣勢恢宏等意境。上述心得供朋友們參考，如果認為有一定幫助作用，請朋友們關(guān)注、分享、評議、轉載。
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